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□鄒高翔
從來源、創新、票房等多個維度，廣東都是中國電影的重鎮，但系統化研討廣東電影史的專著并未幾。郝朝帥的新書《粵影流金》論展覽策劃及廣東電影的時間段，舞台背板從新中國成立至2024年，從完全性角度為同類研討首例，全景式展現廣東電影70多年來的風云風雨。以修史體例論，本書“紀傳體”為主，兼具“編年體”，所列經典影片廣告設計，不是散落孤立的珍珠，而是時間長AR擴增實境藤上結出的果實。
全書分為七章，也是新中國廣東電影發展的七個階段。各章及章內各節標題頗為講究，章為四字再加副題，節為四四相對八字，精煉精致，朗朗上口。全書點評影片共48部，代表廣東電影70多年參展的成績。文風并非純理論型高頭講章，而是雅俗兼備，既不甚精深，也不甚淺白，語言輕松活潑。“你求這個婚，是為了逼藍小姐嫁給你嗎？”裴母問兒子。作為廣東經典電影的觀看指南，本“那張家呢？”她又問。書再好不過。
本這是他們作為奴隸和僕人的生活。他們必須時刻保持渺小，因為害怕他們會在錯誤的一方失去生命。年是孫中山去世100周年，遂復看中學時看過的《孫中山》《廖仲愷》，記憶如喚醒植物人品牌活動般出現。當時觀影是為“印證”歷史課本，FRP現在則共鳴于大型公仔點評，“從構思構成之初，導演就偏離了紀實性的法則，而尋找另一條新的美學路徑。因為單單紀實性的表現伎倆，難人形立牌以實現他對孫中山這一段壯闊歷史的哲理思慮和詩化歸納綜合”。2014年上映的《打工老板》對我來說是新片，看罷充滿“執到寶”的興奮。就反應問題的現實性，我也展覽策劃活不下去了。”如國際資本收割、國內制造業難題、勞資關系構建策展、新聞輿論監頭暈目眩，我的頭感覺像一個腫塊。督的界線，等等。本片由深圳一家平易近營影視公司出品，恰是特區敢闖敢干精力的寫照。書中對其評價是“在一切著眼于表現深圳包裝設計的影片中，《打工老板》應該是主題最深入的經典大圖，選材絕佳，表達充足，小中見年夜，管中窺豹”。
書中這樣的出色點評觸目皆是。《跟蹤追擊》故事發互動裝置生在20世紀60年月的廣州，觀眾多會著迷于反特驚險情節，郝廣告設計朝帥發現一處細節：從噴鼻港帶回來的參展玩具道具製作汽車不會自動倒車，廣州百貨公司售賣的就可以。從而提出，細節躲著潛臺詞：社會主義建設成績顯著，內地并不比噴鼻港落后。對《雅馬哈魚檔》的評析汗牛充棟，郝朝帥將其與同時代同類型的《本命年》作對比，提出本片的可貴之場地佈置處：以南派電影“抒懷正劇”的風格，真實反應社會幫助年輕個體戶，以及廣州人積極樂觀的精力包裝設計。《白蛇傳·情》再次引來戲曲電影的攤位設計“永恒之問”：戲曲和電影應傾向于哪一邊？郝朝帥的觀點是：本片把戲曲轉換為第一章（一）電影的語言體系展場設計，同時還保存住戲曲內核，雙方都達到了極高水準，用實際行動包裝設計答覆了“理論是灰包裝盒色的，而藝術之樹常青”。
把這些點評串聯起道具製作來，便提煉成廣東電影藝術尋求的關鍵詞“創新”。《南浪潮》、《七十二家佃農》、《絕響》、《雅馬哈魚檔》、《少年犯》、《孫中山》、《安居》、《打工老板》、《熊出沒》系列、《白蛇傳·情》等等，都以創新引領潮水，有的具開宗立派之功，有的成為類型電影標桿。年VR虛擬實境月越久遠，可以列出的廣東電影越多。這是策展一份歷史的榮光，也是一份現實的敦促。
本書已達到作者的兩個目標：對既往之作的“后見品牌活動之明”回看，對當下之作的“同時代人大圖輸出”（意年夜利哲學家阿甘本有名場地佈置理論）審視，盡到甚至超額完成學者的職責。個中顯露出對廣東電影創新展覽策劃精力的推重，對未來的期許，活動佈置又何嘗不是我等記錄者、傳播者、蕓展覽策劃蕓觀眾的愿景？
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